寸心镂木林学春以古为师的雕刻时光

寸心镂木主笔林学春

“既雕既琢，复归于朴。吾亦深以为然！”庄子主张物顺自然，艺术品应当雕而无痕，如上帝的无心之作。而这也正是林学春一贯秉持的创作理念。林学春善于雕刻，尤以文房器物的雕刻为甚。其作品含蓄温婉，雅致清幽，有一种不事雕琢的自然美，极具文人雅致的艺术情怀。

林学春的《寸心镂木》专栏于2月开设，作者以诗意生动的语言记录艺术创作的所思所想，用文字传递真情，给人以温暖启迪。本期分享以下3篇佳作，以飨读者。

#1

澹然幽寄水云间

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因为一张古琴，我结识了古琴家李禹贤先生，后来又因古琴结了不少善缘，使枯燥的生活多了些飘渺与润泽。

如今李先生已走了十几年了，但当年的情景，如旧胶片电影，虽然泛黄却依然回放如初！

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记得年冬季的一个午后，我在莆田“道然居”中，与斋主吴信君在瀹茗论艺，多年未见的老同学打电话来，问我对古琴有没有兴趣，他的一位发小，家里有一张祖传的古琴要出手。对当时的我来讲，古琴实物根本没见过。巍巍乎高山，澹澹乎流水，但我对古琴打小有种莫名的神往。

后来由老同学牵线认识了琴主徐泓，徐泓擅吹长箫，初见时头发拂浪，一袭黑衣，自是少年倜傥。据徐泓口述，家藏古琴是他曾外祖母施秉雅女史所遗，秉雅乃闽中名士施景琛之女，与其姐施秉庄同出福州名宿何振岱门下，故亦精于诗书琴画。

二十世纪八十年代晚期，徐泓在福州师范音乐班读书时，一次学校邀请古琴家李禹贤先生来授课，他才知晓古琴的模样。课后他就跟李先生说，他家里杂物间，有一块黑漆木板很像古琴，后来就抱着去找了李先生，李先生一见如故，轻轻拂去琴身上的灰尘，长叹一声说：“这是一张数百年老琴了，劫后余生啊，幸甚！”尔后李先生给古琴配了弦，这张琴自然就寄放到了“劲草琴堂”中，不得不说世间人与物皆有运数！

那年相识后，徐泓带我去了位于白马河畔的“劲草琴堂”。初见李禹贤先生，双眼清澈神情蔼然，头发自然微卷，大背头一丝不乱，白衬衫皮夹克长裤笔挺，精练中透着一股老上海的洋派。李先生说话中气足，语调中带着山东味，直接了当。入琴室中，门首悬“劲草琴堂”黑漆匾，为闽中沈觐寿先生手笔，颜体纯正敦厚。各式古琴一溜悬于墙上，宝光晖映。琴桌右侧，四张古琴拓片红木装框，吴其珌先生题字其上！

落座后，徐泓与李先生便聊起了古琴，许是师生久未见面，那天李先生兴致颇高，从壁上取下徐寄存的古琴，轻放桌上，给我详细介绍了琴的结构，岳山，金徽，龙池，雁足，琴背草书琴名“啸秋”俩字，填石绿，书风近右军，龙池下刻一大印，篆法甚古。李先生轻轻抚摸着琴，脸上挂着笑漾着光。谈到兴起云袖一挥，但觉琴声泠然，若玉涧吹雪，梅花浥露水声叮咚，弹的正是古名曲“梅花三弄”。但觉琴音幽远而切近鼓荡心肠，至今回味起来，尚觉得不真实，想起李白的一句诗：“客心随流水，馀响入霜钟。”情境似差近之。

年徐泓要成亲买房，我倾囊抱琴而归，我跟李先生也因为这张琴，渐渐熟络了起来，他平时除了弹古琴也爱画画，我便时常带一些名家书画请他品赏，偶尔他还会叫我画一两张小图稿，兴致来了就会为我抚琴，他抚琴时头微侧背部挺直，神志偕往如入无人之境，一种金石清韵从指尖流出。

当时我女儿尚在读小学，我就问他能否收她为徒，他就回了一句：琴堂不是托儿所，长大后再说。此后我忙于生计，好些年我们都没见面。记得是年一个星期六下午，接到了李先生的电话，问我女儿上初中了没有，我说上初一了，他当即叫我带过去，试了一节课，就正式收小女为徒了。没想到几年前的一句话，李先生一直放在心上，君子一诺千金，信然！

之后每周末我陪小女到劲草琴堂上课，三年时光中，每一次我就坐在边上静静听着，李先生的琴声，有时激越如裂帛，有时轻盈如花开，有时入定如老僧，有时澹然如云水，漫过了俗世的埃尘。

李先生好酒，得酒趣，小酌即止。有一次我说要送他酒，他说可以呀，但劣酒不要，真是可爱极了。那时候我在乡下弄了个小农场，有池塘，还养了鸡鸭鹅。有一年桃花开后，我邀请了李先生夫妇、云左山翁、物喜楼主、好友何君光锐，一起来农场吃鼎边糊、烰蛎饼。李先生那天很开心，连吃三碗鼎边糊，吃完戴着礼帽拄杖池边，兴致勃勃的看着鸭子在水面上嬉戏追逐，白鹅高歌。他说，鸭子跟鹅是真性情真高士，下次携琴来，弹奏给他们听。

后来我女儿上了高中，囿于学业只能暂停学琴。年7月突然听到消息，李先生住院了，我跟吴信一起去探望。他住在福州医院，当时躺在病床上已不会说话了，不过看得出他眼神里充满了倦恋。我忍着心痛走出病房，眼泪还是没忍住落了下来。不久李先生就骑鹤远游了，鸭高士鹅高士们，再也无缘听到他的琴声了。

李禹贤先生为闽派琴学的恢复发展，起了不可磨灭的作用，他记录整理了多首濒临失传的古琴谱，如今斯人虽去芬芳满园。以上拉杂写了一堆，我想只有像李先生那样真实不虚脚踏实处，而心存太古神交天地，指上才能发出那样绝世的清响！

年7月，我路过仙游榜头，见到一个半成品的紫檀笔筒，瘤疤嶙峋云水绵延，顷刻间若闻琴声无边滚拂而来。购得回榕后，将笔筒略作刮削磨砻整好口底后，在下方铲出一片空白，镌刻了数行小字云：

李老禹贤先生甞为予挥弦，潇湘水云余音犹存，而李老已归真经年矣！今予以刀笔聊寄清吟，欲谱八百里洞庭于弦指之外，世有相赏者，期会于无声处也！

紫檀笔筒澹然幽寄水云间林学春作

#2

荒石点头

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仙游天马山云在寮中，供奉着一尊小石佛，无眼无鼻无面目，与平时所见佛像之庄严殊胜相比，朴实到就是一块荒石而已。云在寮的主人，尝云隐龟山寺数载，方丈赐法号宽宏，出山后自号大荒。

大荒十几年前，脑部动过一次大手术，在昏迷了数天后，他挺了过来，不过手术伤了神经，使他嘴巴有了局部移位，左耳失聪，左眼模糊，此后相貌则异于常人，人生似乎也变了一个车道。

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我和大荒如何相识我忘了，记得当时一位朋友看到了我的一幅画，就笑了。画中一只猫坐在椅子上，抱着一束花，嘴角斜拉，表情稚气而笨拙，题了一句歌词：你知道我在等你吗？朋友说猫的神情酷似大荒。那时候我经常在莆田仙游一带走动，搜罗雕刻的材料，耳闻大荒收了很多竹木。

那年夏天，朋友就带我去了大荒家，果然名不虚传。房间、过道、床上、床底，除了各类书籍，还堆满各种奇竹怪木，他随手从床上抱起一根扁竹，根节凹凸，一米多长口径约十五六公分，竹皮温润如玉，散发着一种柔而迷人的光泽，他憨憨而得意地介绍说：“这是我的竹夫人，日日相伴卧榻”。

大荒平时乐呵呵的，一副人畜无害的样子，不过也有发威的时候。莆田有一位颇为知名的雕刻家一向自视甚高，早年与大荒有过交集，后来大荒恶其行径，一日偶遇当面对其说：互删